蔡琰字文姫，后汉著名文人蔡邕之女，约在兴平二年〈公元195年）被匈奴左贤王部下虏获居留匈奴境内十二年，约在建安十二或十三年（公元2o7一208）年，由曹操将她赎回，葵文姫重返中原故土，百感交集，自伤身世写成了这一长篇抒情诗，传世的还有同样主题的《悲愤》二诗，但朱熹和苏轼认为远远不及《胡笳十八拍的艺术成就，唐代诗人李颀《听董大弹胡茄声》诗中有云＂蔡女昔造胡笳声 ，一弹一十有八拍，⋯全诗描写他深受此曲感动，可见《胡茄十八拍》在唐宋两代都曾为人重视，并为民间艺人传唱。
《胡笳十八拍》在《乐府诗集》中独具一种风格。郭沫若誉为＂这实在是一首自屈原巜离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗，蔡文姬很好地继承楚辞的传统，并吸收了汉末五言诗，七言诗，杂言诗及乐府民歌的优点，形成她自己的艺术风格。
全诗分十八拍，每拍成一章节，葵文姬将她悲惨的遭遇，沉痛的感情，深刻而细致地表现出來，使全诗哀婉动人，她倾诉了种种苦难和愤怒，有時是凄惶伤感，有時是激越难平，她对乡邦自有深沉的眷恋，可是一旦要离开居住已经十二年的塞外，抛别亲生的二子，又有难言之痛象下面的诗句，呼天抢地，捶胸泣血，表现悲楚的心情，极其强烈，＂如天有眼兮何不见我独溧流？如神有灵兮何事处我天南海北头？我负天兮何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮心转愁＂其他各拍，也和这一节不相上下，全篇气势贯注，完正统一，这在我國古典抒情诗中，是辉耀异彩的有数杰作。
蔡文姬悲愤诗在，古诗源里有
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